Le Temps Libre 15 février 1995

Le Temps Libre #195 - 15 février 1995 - Jean-François Bourgeot

Mamdouh, doux...

Son axe à lui, c'est Carthage-Montpellier-New-York. "Je ne pourrais pas me passer de la Tunisie, de New-York non plus". C'est sans doute pour cela que Mamdouh Bahri, nourri d'abord au son du luth traditionnel avant de tomber en arrêt sur une pulsation de George Benson, a choisi il y a quelques années de vivre à Montpellier. Montpellier comme rivage de la Méditerranée évidemment, comme port d'attache aussi d'un jazz qui sait défendre bien sa peau, de Marre en Lavigne, de Pansanel en Gouirand, de Llabador en Torreglosa, etc...

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Jazz Hot Novembre 1999

Jazz Hot #565 - November 1999 - Interview by John Szlamowicz

Installé en France depuis presque 20 ans, Mamdouh Bahri a joué avec Horace Parlan, Riccardo Del Fra et Idris Muhammad (From Tunisia With Love), et surtout il joue depuis neuf ans dans le Spirit of Life Ensemble, apportant des accents et des couleurs très personnelles qui se fondent dans le groupe. Leader du groupe Nefta (René Nan, Francis Balzamo, Hédi el Bakri, Rachid Sbaï et Chango Ibarra), il tente de réaliser une synthèse entre musique américaine et méditerranéenne en s'inspirant des traditions musicales orientales (inflexions mélodiques, rythmes) et occidentales (harmonies jazz, timbres). Le jazz n'est qu'une réalité culturelle balbutiante dans le Mahgreb d'aujourd'hui, soumis aux courants dominants de la musique traditionnelle et de la musique commerciale. Mais loin des artefacts de la world music, Mamdouh Bahri se donne l'ambition d'une synthèse authentique par une démarche sincère

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Le Temps 29 decembre 1998

Le Temps - 29 dec 1998 - by Hamadi Abassi

Musiques sans frontières

Musicien tunisien installé en France à Montpellier, Mamdouh Bahil est un artiste passionné de jazz et de guitare électrique. Tout un parcours où le blues, le rock, le jazz côtoient la musique latine, celle arabe et les rythmes afro-américains. Cette démarche musicale lui permet selon toute évidence une liberté, un goût du large qui l'incite à entreprendre dans le sens d'une synthèse harmonieuse entre la musique Orientale (par la mélodie et le rythme) et la musique afro-américaine (par l'harmonie, les sonorités, les timbres et l'organisation).

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Jazz Magazine Juin 1992

Jazz Magazine #416, June 1992 - by Dany Michel

Another Night In Tunisia

Entre mémoires d'orient et blues, esprit de Newark ou New York et jazz action de Montpellier, une nouvelle manière d'effacer les frontières avec une guitare. Premier manifeste : "From Tunisia With Love", en quartette avec le pianiste Horace Parlan.

Je suis né à Sfax le 31 juillet 1957. J'ai commencé la musique par la percussion, plus exactement la derbouka, et j'ai joué lors de fêtes, de mariages, des musiques traditionnelles populaires. Je chantais aussi. J'ai commencé la guitare vers douze-treize ans, puis j'ai arrêté pour me consacrer à mes études. Ce n'est qu'en 1975 que j'ai acheté ma première guitare. J'ai d'abord joué du blues-rock, sous l'influence de Santana, Creedence Clearwater, Hendrix, B.B. King, James Brown... Aidé par le guitariste Najib Sellami, j'avais un répertoire allant du blues au reggae en passant par des musiques traditionnelles arabes, car bien qu'étudiant l'hiver je jouais l'été dans un hôtel, et là il fallait pouvoir aborder toutes sortes de musiques.

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Revue de presse 07

Philippe Carles – Rédacteur en chef de Jazz Magazine

Producteur à France-Musiques, co-auteur du "Dictionnaire du jazz" (Ed. Laffont), et de "Free Jazz Black Power" (Folio/Gallimard)

N'ayons pas peur des rapprochements, associations et métaphores prévisibles, voire “téléphonés” : d'emblée, ce jazz-là s'impose en douceur, ou plutôt suggère des tempos et langueurs de tapis volant, des volutes et inévitablement (étymologiquement) des arabesques, et bien sûr ce mouvement sinusoïdal du nombril des danseuses orientales qui n'en finit pas de dessiner l'infini.

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Revue de presse 06

N.D. - Presse Océan, Nantes - 31 août 2002

… Et quand Mamdouh et ses musiciens montent sur scène, c'est une invitation à l'orient qui est proposée au public. Guitariste de talent, Mamdouh Bahri réussi une véritable fusion entre le jazz à l'occidentale et les musiques du bassin méditerranéen aux accents orientalisant. Sur scène, la guitare tisse un canevas mélodique entêtant, parfaitement relayé par une section de cuivres tout en finesse. Entre derbouka qui claque et une batterie qui se veut tour à tour syncopée ou délayée, les rythmes portent à merveille ce subtil cocktail de swing et de douceur orientale. Lumineuses et mystérieuses, savantes et pourtant rudement efficaces, les pièces musicales proposées subjuguent leur auditoire qui se laisse bercer par ces volutes sonores. Bien calé derrière sa six cordes, Mamdouh Bahri égrène les notes, en se laissant parfois aller à quelques incursions électriques, histoire de se rappeler qu'au commencement, ses maîtres s'appelaient B.B. King ou Santana. Un set parfaitement réglé…

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Revue de presse 05

Jean-François Bourgeot - Midi Libre - 7 janvier 1999

Le plus montpelliérain des guitaristes tunisiens a sorti son quatrième album. Un disque placé sous le signe d'une lumière tranquille et poursuivant avec un bel entêtement l'idée de rencontre entre Occident et Orient par la fusion finalement des musiques traditionnelles et des figures éventuellement plus savantes du jazz Mamdouh s'approche, mesure après mesure, dune après dune, d'une perfection d'équilibriste. Pour un mariage consommé et l'abolition des frontières dans un climat musical où coule le miel.

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